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吴大羽:从写实到抽象

来源:万方期刊网  时间:2017-12-11 09:22:54  点击:

作者:仇蕾


  【摘要】:吴大羽从写实到抽象的转变是受当时巴黎各种现代主义画派的影响,通过这种影响与他的好学,逐渐形成了自己的绘画风格,洋洒的色彩与笔触使他在尘封了已久之后仍能光芒闪耀。
  【关键词】:吴大羽现代派写实抽象
  【Abstract】:WuDayufromrealistictoabstracttransitionisinfluencedbytheParisallmodernistschoolatthattime,bytheeffectofhisstudious,graduallyformeditsownstyleofpainting,sprinklingoftheoceancolorandbrushworkmakeshimindustyalreadyalongtimeaftercanstillshine.
  【Keywords】:WuDayuabstractmodernrealism
  吴大羽,这是一个在艺术史上既熟悉又陌生的名字,2015年5月我在中国油画院看到了“吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星”作品文献展,吴大羽震撼到了我,他是一位传奇人物,重现了一段尘封数年的艺术史,使我心生出了无法形容的敬畏感,这么一位伟大的艺术家,因为历史原因被埋没了这么久,直至近些年,在众多艺术界人士的努力下,吴大羽的艺术风采才逐渐为人熟知,让这颗星重新闪耀出应有的光!这不禁让我想去更深的了解他。吴大羽是赵无极、吴冠中、朱德群的老师,作为这几位在现今艺术圈中最炙热闪耀的艺术家的启发者,他的名字却只是点缀与陪衬。
  尽管吴大羽的艺术成就最终反映在他后期多变的行色表现中,但最初的启蒙仍是以写实为基础。1922年,吴大羽考入国立巴黎高等美术学校(EcoleNationaleSuperieureDesBeaux-arts),师从鲁勒教授(Prof.Rouge)进修油画,接着又转入雕塑大师德尔(AntoineBourdlle)的工作室学习雕塑,在他早期作品中可以看出其扎实的绘画功底,如《女孩坐像》、《窗边裸妇》等作品都是描绘人物富有肉感与肌理的写实技法。除了受学院派的影响,当时在巴黎,相关的现代主义画派也已经如火如荼的对艺术进行不同的实验,先由印象派开启时间上瞬间与偶发在色彩上的感知,紧接而来的野兽派、立体派,更是突破肉眼对色感形体的局限,把艺术的追求目标,从真实捕捉形体转向描绘感觉。吴大羽虽然身处学院之中,但更感兴趣于这些现代绘画的自由表现形式,少数几件保留下来的早期油画可以看到,吴大羽在写实表现中掺杂着实验性特征,《儿子画像》是最明显受到塞尚(PaulCézanne)影响的作品,色调沉稳,人物表情漠然,形体是以大笔刷方式描绘,使整体架构坚实,而非早期印象派的浮光掠影。塞尚以色块为构成形体的最基本单位,在《儿子画像》中,人物脸部深沉的阴影轮廓,以及白色衣纹的体积感,都可以看出带有色块技法的表现。另一件《女孩》色块更明显,甚至可以感觉到女孩是由一个一个小方格状组成的,这样的组成方式,更接近于毕加索(PabloPicasso)的立体主义,对形体观看的拆解与简化。从这些作品可知,吴大羽从写实逐渐过渡到抽象。
  1934年的《井》以及1935年的《岳飞》是吴大羽绘画风格开始转变的尝试,可惜的是这些作品在抗战时期全部遭到毁坏,只能根据学生的回忆重现。吴冠中形容《岳飞》这件作品是这样说的:“表现岳飞被召撤兵,但老百姓阻拦道路,马上的岳飞垂头沉思,百姓们展臂挡住了他的坐骑。红、黄、白等鲜明的暖色调给人壮烈、刺激的悲剧气氛”[引用吴冠中《吴大羽——被遗忘、被发现的星》]仅用文字描述,就足以感受到画面丰富的色彩,以及生动的氛围,加上这个时期的作品,吴大羽都习惯于以非常巨型的尺幅呈现,正因为旁礴的气势令人过目不忘,在多年之后仍然能从学生吴冠中的口述回忆中拼组出完整的形象。
  这个时期的吴大羽已经摆脱了写实主义的束缚,以更为简练的形式技巧,以鲜明的色彩表达抽象的情绪;然而,这种形式的转变却让吴大羽从此落入了艺术史脉络的冷宫。1950年代开始,中国内部进入政治动荡,艺术被赋予服务于政治的使命,“写实”、“意图明确”都是中国艺术这段时间的诉求,以抽象表现为主题的吴大羽因此被扣上了“形式主义”、“对抗社会主义”的帽子,遭到了指责,这段时间吴大羽的创作数量骤减,为数不多残留下来的作品如《归乡》,在色彩上不如早期作品对比强烈,而是带有一些装饰性的表现,并且画作偏小,人物与景色简单勾勒,但画中人物面向观者挥手,取名为《归乡》的暗示,似乎是在说他在对艺术挥手告别。
  参考文献:
  [1]杨人瑞.吴大羽——被遗忘,被发现的星[J].上海艺术家.2008.8
  [2]黄文中.吴大羽艺术述略[J].美术观察.2014.12